La teoría de la botella de champán

champan

En ocasiones cuando me preguntan en círculos cerrado por cómo veo el sector, o la situación de la crisis, siempre cuento lo que he denominado la “Teoría de la botella de champán”. No puedo evitar que esa parte de mi perfil académico aflore y le ponga nombre a las cosas, por suerte intento que no sea muy redundante. Hace poco, en una comida de esas en las que pretendemos cambiar el mundo con Antonio Gallo, Francisco Asensi, Ariana Gaona y Eduardo Prádanos, hablando de drones, analítica, big data, transmedia y los rolling, se me ocurrió explicar mi “Teoría de la botella de champán” y Eduardo me indicó que eso era un post para este blog.

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Series de televisión, espectadores y nuevos jugadores

Series de TV

Allá por 2007 un tipo llamado Marck Zuckerberg decía eso de “You don’t start communities, Communities already exist. They’re already doing what they want to do. The question you should ask is how you can help them do that better.” Una premisa que, al igual que muchos otros, hemos tenido en mente desde que nos animamos a organizar por primera vez un BirraSeries.

Hace un par de semanas volvimos de la I muestra de series internacionales de Málaga con la certeza de que las series de televisión está muy vivas: es un formato joven, comercial, atractivo, social y sano (aquí hago distinción de otros formatos tipo MHYV haciendo alusión al ROI intelectual que aporta). Pronto, además, los eventos relacionados con el cine irán acariciando la posibilidad de compartir espacio y tiempo con las series, que ya no sólo comparten star system, sino que además siguen con asombro la estela narrativa de la ficción seriada. Por otra parte, también vinimos con la percepción de que el contenido define al continente, y que se están construyendo muchos tipos de televisión de forma paralela.

Y es que dos años y muchas cervezas batallitas después, he vivido con intensidad el ambiente seriéfilo desde aquella primera vez en la que pusimos cara (y gracias a las etiquetas, también nombre y apellidos) a quienes habitaban en aquel universo paralelo que por aquel entonces eran las redes sociales.Y como ya tengo a mis compañeros de blog para argumentar datos y presentar las últimas novedades al servicio de la innovación audiovisual, voy a darme el capricho de hacer un repaso  por este viaje personal.

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Señora de Cuenca, no programe la televisión y deje de ver cortos

Casas Colgadas - Cuenca (Explorer)

Como punto de partida, y para entender este post, es indispensable leer el escrito por la compañera Fátima Cayetano el pasado mes de febrero y titulado “Querida señora de Cuenca, deje de dominar la programación”.  Y, en segunda lugar, quiero aclarar que no tengo personalmente nada contra ninguna señora de Cuenca,  ni contra la propia ciudad en sí. ¿Entonces, por qué no quiero que las señoras de Cuenca vean cortos?, ¿Acaso soy cruel y estoy en contra de compartir los cortometrajes?. Intentaré explicarme en la siguientes líneas. Sigue leyendo

7 pecados capitales de la promo de cine en redes

“Vemos pecados en todas partes. Vemos pecados en las calles y en las casa. Y los toleramos. Pues yo digo: ¡ya no más!” 

John Doe – Seven (David Fincher, 1995)

Eficacia y originalidad. Así se podría calificar la actividad que gran parte del sector del entretenimiento está desplegando en redes sociales. Los dos últimos años representan, para muchos, la consolidación de una nueva forma de hacer promoción cinematográfica, que ha evolucionado de la simple transmisión de noticias a la producción específica de contenidos. Un nuevo planteamiento que busca la mayor fluidez del mensaje publicitario para que la audiencia la reciba con naturalidad. Las campañas con éxito son el resultado de una combinación en la que intervienen tantas variables que resultaría imposible sintetizar una fórmula magistral. Aunque se puede detectar un denominador común en todas ellas: el esfuerzo constante en establecer una relación duradera con la audiencia. Los fans son lo primero. Lo segundo. Y también lo tercero.

Pero no todas las cuentas de cine en social media forman parte de ese dream team. ¿Qué marca la diferencia entre hacerlo bien y hacerlo mal? Sigue leyendo

¿Podemos aprender y compartir la familia del cine?

Rootless Cosmopolitan Yeshiva@Shunt Lounge, London Bridge 21-03-2007

 

Desde que escribí mi anterior post tengo que reconocer que lo que denominaba mi familia del cine está entretenida y revoltosa. Hemos pasado por un curioso Festival de Málaga donde el nuevo presidente de FAPAE, Ramón Colom y la directora general del  ICAA, Susana de la Sierra han roto lo que parecía una “paz armada” (incido en que estoy totalmente de acuerdo con ella cuando indica que hay una parte de jóvenes productores que no nos encontramos representados por FAPAE). Hemos tenido excelentes noticias con el insuperable éxito de Ocho Apellidos Vascos , que nos recuerda que sigue existiendo un público (ya sea en medios tradicionales o en modo on line) deseoso de disfrutar de contenidos nacionales (el éxito de las 70.000 unidades de DVD de Carmina y Revienta vendidas son un prueba de cómo los formatos y los medios se complementan, no anulan unos a otros). Y ahora nos encontramos ante las eminentes elecciones a Presidente de la Academia de Cine, la candidatura de Piluca Baquero (@pilucabaquero) debe ser muy “rara y peligrosa” porque ha despertado el interés en Enrique Gonzalez Macho en volver a presentarse a este cargo.

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Con Los Ojos Cerrados: Guía práctica para intentar ver películas españolas en internet

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El cine español e internet tienen una relación un tanto peculiar. Por decir algo. Mientras que en los círculos cinematográficos se señala a internet como el principal enemigo del cine español (con permiso de los ministros que suben impuestos y no asisten a sus galas), se dan hechos como que en pasada entrega de los premios Goya la audiencia televisiva disminuyó con respecto al año pasado y sin embargo aumentó la audiencia y participación en redes sociales.

Las películas más premiadas se ven bendecidas con un reestreno en salas para capitalizar la exposición mediática que le dan los premios. Al detectar una audiencia tan fértil y receptiva como la de internet, se puede intuir que los distribuidores deberían prestar atención a este canal y a las redes sociales, y ya que la gente se vuelca a tuitear sobre los premios y nominaciones que obtienen sus películas, facilitarle el camino a un espectador que está muy cómodo exprimiendo el ancho de banda de su conexión desde su sofá. Sin embargo no es así. Sigue leyendo

Fringe y los universos paralelos

fringe-universo

Éste es mi primer post, no sólo en este espacio, sino mi primer post de verdad: hoy me bautizo como bloguero. Después de mucho años de negarme a escribir, a final he sucumbido a la presión de Eduardo Prádanos, para eso están los amigos, para liarnos y dejarnos liar.

No voy a hablar de la serie Fringe ni de Lost ni de J.J. Abrahams. Pero sí de cómo me sentí en la pasada Ceremonia de los Premios Goya. La verdad es que yo mismo era como un personaje de Fringe que no sabía en qué universo me encontraba. Por un lado estaba mi universo del día a día: sentado en mi sofá, calentito con mi manta, al resguardo de la ciclogénesis explosiva y alegrándome de no estar en la gala, como el año anterior. Estaba muy pendiente de los amigos nominados, compartiendo con ellos los nervios y la ilusión. Sigue leyendo

¿El fin de las series de televisión?

house of cards

No nos llevemos las manos a la cabeza. No, no. Una seriéfila empedernida no iba a exclamar a los cuatro vientos el fin de su mayor gozo. No es el fin de las series, pero sí el fin de las series como hasta ahora las habíamos conocido.

Os cuento.

Hasta finales de los 90 la ficción audiovisual tenía dos grandes formas de contarnos historias: cine o televisión. Entendiendo que la primera tenía una “categoría” superior. Sigue leyendo